城市不銹鋼雕塑是公共環境里為大眾服務的室外雕塑藝術形式，簡稱為“城雕”，目前還沒有比較準確的定義。故此，設計者需要更多地考慮市民在使用和參與的過程中，城雕、人、環境三者之間的相互交流，引入綠色設計理念是實現城雕藝術形式的創新和可持續發展的有效途徑，是城市文明發展的一種理性選擇。今天甘肅不銹鋼雕塑廠家帶大家一起來看看吧！

當代綠色城雕設計除了需要遵循4R原則，設計師更要以一種認真而負責的態度進行藝術創作，把握作品的“綠色”藝術形式、“綠色”概念和“綠色”藝術現象。在所處時代的經濟、政治、文化等社會因素的制約下，綠色城雕所呈現的藝術形式和現象既不應停留在過去，也不要受限于既定概念，需要順應藝術潮流，認清藝術發展規律，不斷萌生新的藝術思想和藝術形態，顯示出作品的生命力。

  一、原創性
  雕塑藝術的生命力來源于藝術家不斷的發現和創造，雕塑作品是藝術家通過一系列的審美活動而創造的產物，所以它必然包含作者的審美情趣，這便造就了城市雕塑的原創性，其中包括主題、歷史背景和環境的原創性，以及藝術形式、風格、尺度和加工工藝的原創性。那些簡單模仿、批量復制的雕塑作品，勢必經不起歷史的考驗，會被遺忘在某個垃圾角落，但它已經造成了對自然資源的浪費和污染。
  二、為地域文化和人而設計
  在城雕設計中運用綠色設計理念是體現“以人為本”的思想，實現雕塑的環保功能并滿足大眾的審美要求的必然選擇。城雕設計理念與當地的地域文化相統一，以體現不同城市的個性特色、美化城市景觀、豐富城市文化內涵、提升城市品位和提高城市為目標，是成為一個理想的綠色城雕作品的條件。同時，現代城市是個對公民平等開放、自由準入、平等參與且包容性極強的公共空間，這也是城雕之所以在城市立足的核心精神。
  三、雕塑作品本身倡導綠色理念
  雕塑設計師在設計作品時需以傳播生態環保理念為主體，在城市的公共環境區域引發大眾對生態觀、環保意識的重視。
  （一）抽象寓意的啟發
  綠色抽象雕塑仍然沿用比較傳統的雕塑材料，如鋼鐵、青銅、石材或木材等，體現出人們對大自然的渴望，對環境生態的迫切要求，在這類雕塑作品中，綠色生態概念被擴大化、寬泛化，起到了向導與教育的作用。當代景觀和藝術設計不再是一般的模式化的產物，不再是傳統的“形式美”概念的表達與演示，而是逐漸注重對于人們的內在心理世界產生激發和影響的意義。彼得?沃克的很多作品不失為是通過抽象寓意的啟發來倡導綠色理念，他強調幾何和秩序，材料上除了使用新的工業材料如鋼、玻璃外，還挖掘自然材料的新魅力，通常將自然材料用一種抽象而人工形式表達出來，體現出工業時代的特征。
  （二）具象形態的語言
  對實物自然形態的忠實再現的藝術表達方式都屬于雕塑具象形態的表達語言，具象形態能讓人一目了然，具有直接反應和表意明確的特性，使用具象形態的表達語言不失為還原自然形態的方式之一，特別適合用在倡導綠色理念的宣傳中。
  四、經濟實用的“綠色產品”
  綠色設計理念下的城雕作品不僅可以從形象上美化城市和教育大眾，還可以同時具有“經濟實用”的價值，既可以向用戶和社會提供功能實用的綠色作品，也可以創造好的環境效益和生態經濟效益。
  五、“偽綠色設計”
  偽綠色設計產生的主要原因有二：
  （一）為經濟而設計
  目前很多雕塑題材雷同或缺乏創意，主要原因是為經濟而設計：
1。在經濟利益迫使下，雕塑家多數是依賴客戶需要、理解和感受，很少憑借獨立的價值判斷來選擇恰當的形式定位，其審美情趣和創作風格受抑制而不得發揮；
2。在從眾心理支配下，“拿來主義”使得一些雕塑作品“水土不服”，淪為沒有藝術價值的“垃圾雕塑”；
3。選擇雕塑設計師的標準不嚴謹，忽視了不同作品特點對不同風格的設計師的要求也不同，往往造成客戶不滿意。
  （二）形式主義
  1。 口號化。不論城雕作品是否“綠色”，宣傳口號一律被冠名為“綠色設計”，作為吸引人眼球的賣點，具有欺騙性，有些作品甚至以犧牲環境為代價；
    2。 形式化。對綠色設計理念的應用形式化，認為只要有水、有山、有植物就是“綠色”，有悖于“綠色”的初衷。如常年干旱的地方出現大量的人工親水雕塑廣場，或者城市供電緊張的夏季大搞所謂的“綠色冰雕展”等，不但不“綠色”，而且還損耗資源和能源，典型的“偽綠色”設計。
  六、藝術與科學融合
  前文中已經枚舉了幾個雕塑藝術與科學結合的例子。當我們追求綠色環保的新藝術形式時，科技就會出現在藝術的身旁，幫我們解決問題。當我們追求科學與藝術的融合來啟迪思維時，我們覺悟了科學是在尋求規律，藝術在提升境界、提升美。
  綠色雕塑設計涉及材料、設計、工藝、環境和管理等多學科知識，需要收集大量各學科相關資料，工作量和難度都較大。我們作進一步工作：
  （一）綠色設計方法的綜合運用：目前主要應用的方法有生命周期設計、模塊化設計、面向拆卸的設計、面向回收的設計、長壽命設計、節能設計、虛擬設計等，需要針對具體雕塑作品的不同特性，將上訴方法合理組合并靈活應用；
  （二）目前，城雕的綠色設計評估過程中存在很多不確定性因素，需要制訂評估標準，并提高評估的準確性；
  （三）將綠色雕塑設計作為一個有機的系統來考慮，除了對技術方法、設計流程和評估體系進行深入探討，還需對保證綠色設計能夠有效實施的外部條件，例如政府的產業政策和相關的法律法規、企業的責任感、消費者的消費觀念和環境保護意識等方面進行研究。
  結語
  目前，很多國內外藝術家以及理論工作者已經逐漸開始關注如何實現雕塑作品與自然生態、景觀環境的融合，如何在作品材料和創作方式上限度的使用原生態材質和現代環保材料，為城市雕塑課題研究提供了新的思考方向。故此，雕塑家和雕塑設計者都應該真正深入涉及綠色設計理念的各個關鍵環節，多層面、多角度將各個設計要素進行宏觀控制、有機整合，將其理念地融入到整個城市雕塑設計和制作之中。
  隨著城市雕塑價值共享和高科技的支持，綠色設計理念必然有進一步的發展。隨著科學技術的進步，蘭州城市不銹鋼雕塑設計應注重綠色生態技術的應用，實際運用水平在某種程度上代表了一個城市甚至一個現代科技、文化的發展水平和高度。設計師和藝術家要本著實事求是的科學態度，具體問題具體分析，尊重自然，更多的考慮人、自然和環境三者之間可持續發展的關系，不單純以人為中心，這是綠色城雕設計的前提和始終要遵循的原則。